内容简介
卡夫卡五大中短篇小说神作，带您看清人性的本来面目。
《变形记》（中篇小说）：一天早晨，格里高尔醒来，发现自己变成了一只巨大的虫子。上级来家里催他出发去工作，见到他的样子落荒而逃。母亲吓得晕倒在地，父亲充满敌意地握紧拳头，只有妹妹敢去照顾他……一家人的生活从此天翻地覆。
《饥饿艺术家》（短篇小说集）：卡夫卡生前唯一自选小说集。故事的主角大多是艺术家：日夜独自悬挂在吊杠上的空中飞人，关在笼子中的饥饿艺术家，拥有狂热听众但不被人理解的女歌手……他们是孤独至极的艺术家，他们也是不甘平庸的你和我。
编辑推荐
◆当你不被理解孤独至极，就看卡夫卡《变形记》！
◆天才级作家卡夫卡，五大中短篇小说神作，影响马尔克斯、村上春树、余华一生。
◆此版本完整收录卡夫卡生前自选短篇小说集《饥饿艺术家》，篇篇好看，震撼灵魂！
◆美国“汉新文学奖”桂冠得主，方玉全新译本，真正译自德语原版，还原卡夫卡小说风格。
◆英国插画师Patrick Atkins绘制全新封面,这可能是史上头个按照卡夫卡心愿设计的封面。
◆“（封面）不要画虫子，哪怕是从远处来表现也不行——如果允许我提个建议的话，我会选这样的画面：……父母亲和妹妹在灯火通明的房间内，通向旁边黑漆漆屋子的门敞开着。”——卡夫卡致信《变形记》初版出版方（注：出版方并未采纳卡夫卡的创意）
◆土耳其知名插画师专为此版量身定做，绘制9幅全新原创彩插，还原小说经典场景。
◆特别附赠：卡夫卡涂鸦笔记本+精美书签+藏书票，笔记本收录卡夫卡秘密涂鸦35幅。
◆我十七岁那一年读到了《变形记》……于是我就想：“原来能这么写呀。要是能这么写我倒也有兴致了。”——哥伦比亚作家 加西亚·马尔克斯
◆头一次读卡夫卡的书的时候我就想：“这是我的书，这书就是为我而写的。”
——日本作家 卡夫卡文学奖得主 村上春树
◆因为卡夫卡的出现，《变形记》的产生，20世纪文学掀开了新的一页。他的这种想象才是真正的想象。——中国作家 卡夫卡文学奖得主 阎连科
名人推荐
我十七岁那一年读到了《变形记》……于是我就想：“原来能这么写呀。要是能这么写我倒也有兴致了。”
——哥伦比亚作家 加西亚·马尔克斯
头一次读卡夫卡的书的时候我就想：“这是我的书，这书就是为我而写的。”
在我想象力和情绪力日益枯竭的时候，卡夫卡解放了我。
——中国作家 余华
因为卡夫卡的出现，《变形记》的产生，20世纪文学掀开了新的一页。他的这种想象才是真正的想象。
——中国作家 阎连科
卡夫卡对人们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。
——英国诗人 奥登
卡夫卡的小说是一种梦和现实的融合。重要的是，卡夫卡引起了一场美学的变革。没人能重复他做过的事。
——法国作家 米兰·昆德拉
我阅读卡夫卡时，把他当做对世界的启示。
——法国“新小说”流派创始人阿兰·罗布-格里耶
《变形记》是“无情或纯自我孤独的象征”，因为人变成了甲虫，不会说话，没有表情，失去了和外界的交流，但是他又保留了人类所有的情感，因此他的孤独感就能令人感到更加的凄惨可悲。
——卡夫卡终身好友 马克斯·布罗德
在《变形记》中，卡夫卡已达到大师的高度：他写出了一部自己再也不能超越的作品，因为再没有任何东西能超越《变形记》这部本世纪伟大完美的著作。
——诺贝尔文学奖得主 埃利亚斯·卡内蒂
我认为卡夫卡是文坛前所未有、独一无二的；多看了他的作品之后我觉得在不同的国家、不同的时代的文学作品中辨出了他的声音，或者说他的习惯。
——阿根廷作家 博尔赫斯
卡夫卡的叙述节奏考验人阅读耐心，但作家正是要通过这样的节奏来加重读者阅读的压力，很多人并不能意识这样的叙述与它的意义密不可分。《变形记》令人震撼的是，卡夫卡将冷酷推至极致的能力。
——人民网
几乎没有文学作品能像《变形记》一样，将变形用如此充满幻觉的细节描绘出来。
——《卫报》
《记忆记忆》是当代俄语世界著名诗人玛丽亚·斯捷潘诺娃的新类型复合小说：既有历史，也有哲学，更是文学。
小说主要由两条线串起：一条是作者对于旧物，文献，以及试图“记忆”的人们——所作的文学和哲学的思辨：桑塔格，曼德尔施塔姆，茨维塔耶娃，塞巴尔德，夏洛特·萨洛蒙等 等等等皆 进 入了她的视野。在现在与过去中思考中得到新的诠释。
另一条则是作者通过寻找家族遗迹，回溯俄罗斯近代史中的自我家族史，拼凑出一个犹太家族几代人生命故事的历程：他们有的融入宏大叙事，刚满20岁便牺牲在伟大的卫国战争中；有的与历史擦肩而过：参与了20世纪初期的俄国革命，成为俄国第一批“留法学医女学生”，回国后却就此沉寂；有的参与了热火朝天的苏联大建设，然而在1991年苏联解体之时毅然决然移民德国，有的——诸如在书中隐形却又无处不在的作者本人，则同一个告别过去又满是记忆的国家一起迈入了新世纪，思考俄罗斯的当下，以及或近或远的未来……
这两条线相依相交，勾勒出巨大20世纪的诡谲风云与微小浪花。精巧复杂，娓娓道来，又包含了俄罗斯式的辽阔和沉思。在追溯与思辨中， “后记忆时代的俄罗斯”得到思考，包括俄罗斯在内的整个欧美文艺界的先贤们被重审，过去与现在、逝者与生者之间的关系和逻辑被再度梳理——“关于他们我所能讲述的越少，他们于我便越亲近。”
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★ “近年来最重要的俄语小说”，宣告俄罗斯文学重返世界文坛之书。
★ 一部与整个欧美文艺界对话的俄语文学哲思录；一部解构重构犹太民族的20世纪俄罗斯犹太家族史。
★“当代俄罗斯是一个后记忆的时代”——后记忆时代的俄罗斯一部杰出的“反记忆”小说。
★ 2018年出版即获俄罗斯国内三项文学大奖：俄罗斯国民级文学奖“大书奖”、 新文学大奖“鼻子奖” ，以及以托尔斯泰庄园命名的文学大奖“亚斯纳亚-波利亚纳”奖之“读者选择奖”。入围 2021年美国国家图书奖翻译文学长名单、2021年国际布克奖名单、2022年法国费米娜奖（ Prix Feminar ）长名单等国际文学奖项。
★问世短短两年，迅速被译为德，法，英，意，荷兰，瑞典，芬兰等多种语言，在欧洲取得巨大成功。
★“我曾经对于自我家族的以下几点确信不疑：
我们家族中没有人在革命和国内战争中牺牲。
没有人遭受镇压。
没有人死于屠犹。
没有人被杀。
亦没有杀人者。
但上面中的好几项突然变得布满疑团，甚至干脆是非真实的。”
——《记忆记忆》，玛丽亚·斯捷潘诺娃
媒体推荐
近几年最重要的俄语小说。
——莫斯科回声（俄罗斯）
一本十年一遇的元小说——杰出的文学重构，创造了一种全新的文学体裁，叙述了记忆，时间，与历史的纠葛。
——《文学》杂志（俄罗斯）
其风格精妙绝伦，其出版切中时代。
——《新苏黎世报》（瑞士）
片段式的反思和有力的诗性。
——《柏林报》（德国）
玛丽亚·斯捷潘诺娃早在普京时代前就已经是一位相当重要，充满创造力的诗人，然而时代却呼唤更强硬更公众化的角色。非常不幸，西方对其的认可远远落后于其负盛名的俄罗斯。
——《洛杉矶书评》（美国）
只凭《记忆记忆》这一部作品，玛丽亚·斯捷潘诺娃，就足以进入当代文学大师行列。
——作家，赵松
趋于宏大与归于微末，涉及时代又潜入生活，苦难与诗意难解难分，叙事与哲思纵横交错。这是一部无法界定文体、难以概括内容、不可能找到师承的个性之书。斯捷潘诺娃写尽记忆对于幸存者的意义与伤痛、记忆对于历史的抗争与补充、记忆对于记忆的执念与无能。就像本书的核心喻体瓷娃娃，它们在承载历史时受伤，也正是伤痕使得每个个体独一无二。而珍视记忆，就是为残缺的瓷娃娃树碑立传，使得它们不至沦为历史车轮下一粒看不到的微尘。
——学者、书评人，马凌
一次关于家族记忆和时代记忆的旅行，一次关于记忆本质的探寻。
——评论人、诗人，胡桑
《记忆记忆》，并非只是一本关于追忆（母系）家族的年谱，还带着同时作为一名女诗人关于社会的理性透视与“元”思考。亦如斯捷潘诺娃的诗歌，《记忆记忆》的“文学语言独具特色，语言所有层次上的异化处理均有建树，从而让新的思想潜能得以呈现”。
——诗人、俄语译者，骆家
《记忆记忆》是一位年轻女诗人关于家族往事的文学想象，也是她关于俄国历史、犹太人命运和记忆本质的哲学思索。
——中国俄罗斯文学研究会会长，俄语文学译者、学者，刘文飞
《记忆记忆》是一部极具探索性的作品，这一点从书名即可看出。读者既可以把前者理解为动词，而将后者看成名词，也可以全部当作名词。在这部书中，打破惯性思维的语词组合俯拾皆是，充分凸显了语言的诗性，由此照亮了现实中一部分被遮蔽的生活。
——俄语文学学者、“金色俄罗斯”系列主编，汪剑钊
玛丽亚·斯捷潘诺娃是当代俄罗斯最优秀的诗人之一，在这本书中她探索家族记忆（交流记忆）如何转化为文化记忆，俄国知识分子如何通过记忆保留白银时代精神。
——俄语文学译者、学者，李莎
这本书给我以极大震撼，有种要炸裂的感觉：那种无法言传和捋清的感受，各种记忆的碎片夹杂着情感，让我摸到了俄罗斯文化的不同层次，又好像摸到了自己童年生活的一些片段。
——书评人、俄罗斯历史文化学者，张猛
《地球：行星的力量》探索地球如何运转，逐一介绍塑造地球并维持生命的五种力量：天体碰撞、火山、大气层、海洋和冰川，用令人震撼的图片和科学发现，讲述关于地球的诞生、生命和未来的史诗故事。
本书所说的“崩溃”，是指某一人类社会在相当长一段时间内，人口急剧减少，政治、经济、社会复杂程度骤降，终至瓦解。这在人类历史上并不罕见，许多壮丽的文明遗址引发幽古之思，人们在抚今追昔时，不免产生疑问：为什么有些社会得以繁荣延续，有些社会却走向衰亡，最终湮没在历史长河中？
为了回答这个问题，在本书中，戴蒙德延续其思考框架，聚焦生态环境与人类文明的关系。在比较历史研究的视野下，戴蒙德以自己熟悉的美国蒙大拿州作为引子，纵向比较了复活节岛、玛雅文明、格陵兰岛的维京社会、德川幕府时期的日本等过去社会的兴衰存亡，又横向分析了卢旺达、海地与多米尼加、中国、澳大利亚等现代社会的发展与困境。这些文明社会面临着相似的危机——在污染、瘟疫、战争、饥荒的背后，千疮百孔的生态环境是社会走向败亡的大前奏，而不同社会应对环境问题的选择决定了它们迥异的结局。基于此，生态环境如何影响人类社会的命运这一议题，从一个宏大模糊的背景角色走到前台的聚焦点下，一些从前历史研究所忽略的关键信息被提取出来，重塑了人们对社会发展的认知。
今天，现代社会同样面临危机——前所未有的人口压力、全球性的环境破坏，地区性的崩溃可能会迅速向全世界蔓延。经济发展与环境保护是否不可兼得？戴蒙德为我们敲响警钟：我们对这一问题的理解与抉择将决定当今社会的兴盛或衰落。
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从“青春受谢，白日昭只”的21岁，到“慨当以慷，忧思难忘”的35岁，在这美丽而崎岖的人生路上，让我们有一次短暂而尽兴的交谈。 《向着光亮那方》里没有皆大欢喜的药方，只有隐约可见的启示。这里有17个故事，也是17个人生中不可躲避的关键词。经历青春的迷茫，与孤独握手言欢，从负隅抵抗，到冷静旁观，拨开遮蔽的迷雾，发现每朵乌云都镶着金边。 大学上铺的兄弟，在我最不自信的时候伸出手拉我上岸。 一晃十几年，他从120斤的系草长成了167斤的胖子。 到底这些年，除了47斤肉之外，我们还改变了什么？ 考研时出租屋旁的小餐馆。 老板娘始终不允许任何学生赊账，大家都觉得她吝啬又讨厌。 可当我第一次请客吃饭消费满五百块的时候，我猛然想起她跟我说的一些话。 零下几度的北京突然变得温暖。 啰嗦、固执、抠门、不理解、撂狠话…… 我们迷茫，我们的父母更迷茫，迷茫如何让我们不那么迷茫。 可一旦我们有了一点点光芒，一点点可能变好的希望， 他们都会站在我们看不见的地方，推我们一把。 …… 从平凡开始，以平凡结束。永远有和煦的灯火，照亮这小小的世界。
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卡夫卡五大中短篇小说神作，带您看清人性的本来面目。
《变形记》（中篇小说）：一天早晨，格里高尔醒来，发现自己变成了一只巨大的虫子。上级来家里催他出发去工作，见到他的样子落荒而逃。母亲吓得晕倒在地，父亲充满敌意地握紧拳头，只有妹妹敢去照顾他……一家人的生活从此天翻地覆。
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◆美国“汉新文学奖”桂冠得主，方玉全新译本，真正译自德语原版，还原卡夫卡小说风格。
◆英国插画师Patrick Atkins绘制全新封面,这可能是史上头个按照卡夫卡心愿设计的封面。
◆“（封面）不要画虫子，哪怕是从远处来表现也不行——如果允许我提个建议的话，我会选这样的画面：……父母亲和妹妹在灯火通明的房间内，通向旁边黑漆漆屋子的门敞开着。”——卡夫卡致信《变形记》初版出版方（注：出版方并未采纳卡夫卡的创意）
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◆我十七岁那一年读到了《变形记》……于是我就想：“原来能这么写呀。要是能这么写我倒也有兴致了。”——哥伦比亚作家 加西亚·马尔克斯
◆头一次读卡夫卡的书的时候我就想：“这是我的书，这书就是为我而写的。”
——日本作家 卡夫卡文学奖得主 村上春树
◆因为卡夫卡的出现，《变形记》的产生，20世纪文学掀开了新的一页。他的这种想象才是真正的想象。——中国作家 卡夫卡文学奖得主 阎连科
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我十七岁那一年读到了《变形记》……于是我就想：“原来能这么写呀。要是能这么写我倒也有兴致了。”
——哥伦比亚作家 加西亚·马尔克斯
头一次读卡夫卡的书的时候我就想：“这是我的书，这书就是为我而写的。”
——日本作家 卡夫卡文学奖得主 村上春树
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——中国作家 余华
因为卡夫卡的出现，《变形记》的产生，20世纪文学掀开了新的一页。他的这种想象才是真正的想象。
——中国作家 阎连科
卡夫卡对人们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。
——英国诗人 奥登
卡夫卡的小说是一种梦和现实的融合。重要的是，卡夫卡引起了一场美学的变革。没人能重复他做过的事。
——法国作家 米兰·昆德拉
我阅读卡夫卡时，把他当做对世界的启示。
——法国“新小说”流派创始人阿兰·罗布-格里耶
《变形记》是“无情或纯自我孤独的象征”，因为人变成了甲虫，不会说话，没有表情，失去了和外界的交流，但是他又保留了人类所有的情感，因此他的孤独感就能令人感到更加的凄惨可悲。
——卡夫卡终身好友 马克斯·布罗德
在《变形记》中，卡夫卡已达到大师的高度：他写出了一部自己再也不能超越的作品，因为再没有任何东西能超越《变形记》这部本世纪伟大完美的著作。
——诺贝尔文学奖得主 埃利亚斯·卡内蒂
我认为卡夫卡是文坛前所未有、独一无二的；多看了他的作品之后我觉得在不同的国家、不同的时代的文学作品中辨出了他的声音，或者说他的习惯。
——阿根廷作家 博尔赫斯
卡夫卡的叙述节奏考验人阅读耐心，但作家正是要通过这样的节奏来加重读者阅读的压力，很多人并不能意识这样的叙述与它的意义密不可分。《变形记》令人震撼的是，卡夫卡将冷酷推至极致的能力。
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几乎没有文学作品能像《变形记》一样，将变形用如此充满幻觉的细节描绘出来。
——《卫报》